{"id":17801,"date":"2018-12-04T11:43:46","date_gmt":"2018-12-04T10:43:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/gruppo-63\/"},"modified":"2019-07-26T15:44:02","modified_gmt":"2019-07-26T13:44:02","slug":"gruppo-63","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/gruppo-63\/","title":{"rendered":"GRUPPO 63"},"content":{"rendered":"

DATE:<\/strong>
\n1963-1969<\/p>\n

LUOGO:<\/strong>
\nPalermo, Milano, Roma<\/p>\n

PROMOTORI:<\/strong>
\nNanni Balestrini, Renato Barilli, Fausto Curi, Umberto Eco, Alfredo Giuliani, Angelo Guglielmi, Elio Pagliarani, Antonio Porta, Edoardo Sanguineti.<\/p>\n

PARTECIPANTI:<\/strong>
\nDi seguito l\u2019elenco di coloro che, a vario titolo, hanno partecipato ai convegni e\/o a iniziative editoriali del Gruppo: Luciano Anceschi, Alberto Arbasino, Nanni Balestrini, Renato Barilli, Achille Bonito Oliva, Nanni Cagnone, Gianni Celati, Giorgio Celli, Alice Ceresa, Furio Colombo, Corrado Costa, Fausto Curi, Guido Davico Bonino, Oreste del Buono, Roberto Di Marco, Gillo Dorfles, Umberto Eco, Giordano Falzoni, Enrico Filippini, Alfredo Giuliani, Alberto Gozzi, Luigi Gozzi, Angelo Guglielmi, Francesco Leonetti, Germano Lombardi, Luigi Malerba, Giorgio Manganelli, Giancarlo Marmori, Marina Mizzau, Giulia Niccolai, Rossana Ombres, Nico Orengo, Elio Pagliarani, Renato Pedio, Michele Perriera, Lamberto Pignotti, Antonio Porta, Angelo Maria Ripellino, Edoardo Sanguineti, Giuliano Scabia, Adriano Spatola, Aldo Tagliaferri, Gaetano Testa, Gian Pio Torricelli, Carla Vasio, Sebastiano Vassalli, Patrizia Vicinelli, Cesare Vivaldi.<\/p>\n

CONVEGNI:<\/strong>
\n3-8 ottobre 1963, Palermo
\n1-3 novembre 1964, Reggio Emilia
\n3-6 settembre 1965, Palermo
\n10-12 giugno 1966, La Spezia
\n26-28 maggio 1967, Fano<\/p>\n

RIVISTE:<\/strong>
\n\u00abil verri\u00bb (1956-in corso, Milano, Modena, Bologna), \u00abMarcatr\u00e8\u00bb (1963-1970, Genova, Roma, Milano), \u00abMalebolge\u00bb (1964-1967, Reggio Emilia), \u00abGrammatica\u00bb (1964-1976, Roma), \u00abQuindici\u00bb<\/a> (1967-1969, Roma).<\/p>\n

CASE EDITRICI:<\/strong>
\nAll\u2019Insegna del Pesce d\u2019Oro (Milano), Bompiani (Milano), Edizioni del Verri (Bologna, Milano), Einaudi (Torino), Feltrinelli<\/a> (Milano), Mursia (Milano), Rusconi e Paolazzi (Milano), Scheiwiller (Milano).<\/p>\n

DESCRIZIONE:<\/strong>
\nIl Gruppo 63 rappresenta il principale gruppo di Neoavanguardia in Italia nel secondo Novecento e nasce come espressione di un nuovo \u201cmovimento\u201d letterario che si era raccolto attorno alla rivista \u00abil verri\u00bb – fondata da Luciano Anceschi nel 1956 – e gi\u00e0 manifestatosi con l\u2019uscita nel 1961 dell\u2019antologia poetica I Novissimi<\/em> per Rusconi e Paolazzi. L\u2019antologia raccoglie testi di Alfredo Giuliani, Antonio Porta, Elio Pagliarani, Edoardo Sanguineti e Nanni Balestrini, i quali avranno un ruolo determinante nella costituzione del Gruppo assieme a Umberto Eco, Renato Barilli, Angelo Guglielmi e molti altri. Viene fondato a Palermo con il primo convegno, nel 1963, che riunisce un folto numero di giovani letterati con l\u2019intento di avanzare nuove proposte di poetica e di discuterle secondo un modello collegiale di lavoro che si ispira al tedesco Gruppo 47. Al primo seguono altri quattro convegni, fino al 1967, all\u2019interno dei quali viene affrontato il problema dell\u2019istituzione di una nuova forma di comunicazione letteraria e promossa l\u2019apertura del panorama culturale italiano rispetto alle novit\u00e0 provenienti dall\u2019ambito internazionale, con particolare riferimento alle nuove forme del romanzo promosse dal Nouveau roman<\/a> e dallo stesso Gruppo 47. Di particolare rilievo in questo senso \u00e8 il terzo convegno, dedicato al romanzo sperimentale, tenutosi a Palermo nel 1965 (si veda Gruppo 63. Il romanzo sperimentale<\/em>, a cura di N. Balestrini, Bompiani, Milano 2013). Oltre ai convegni, i partecipanti si impegnano nella pubblicazione di antologie di testi letterari (si veda in particolare Gruppo 63. La nuova letteratura<\/em>, a cura di Nanni Balestrini e Alfredo Giuliani, edita da Feltrinelli nel 1964), e di interventi di critica e teoria che assumono una importanza fondamentale nell\u2019ottica di una stretta correlazione tra poetica e pratica di scrittura; i pi\u00f9 rilevanti in questo senso sono raccolti nel volume Gruppo 63. Critica e teoria<\/em> a cura di Renato Barilli e Angelo Guglielmi, edito nel 1976 da Feltrinelli<\/a>. Il lavoro del Gruppo viene condotto prevalentemente in un\u2019ottica interdisciplinare alla ricerca di percorsi inediti di intersezione tra le arti; non \u00e8 infatti un caso che il primo e il terzo convegno vengano ospitati all\u2019interno delle Settimane di Nuova Musica di Palermo ed \u00e8 significativa la presenza agli incontri del Gruppo di artisti visivi, come Achille Perilli, Gastone Novelli e Gianfranco Baruchello, musicisti, come Vittorio Gelmetti, e uomini di teatro, come Giuseppe Bartolucci, con i quali i letterati realizzano vari eventi culturali, mostre e spettacoli teatrali, e intraprendono diverse iniziative editoriali. Durante il convegno del 1963 viene realizzato il primo spettacolo teatrale collettivo in cui vengono presentate undici brevi pi\u00e8ce<\/em> degli autori del Gruppo per la regia di Luigi Gozzi e Ken Dewey, con la scenografia di Perilli, che assumono a tratti caratteristiche vicine all\u2019happening<\/em>; vengono inoltre presentati i video sperimentali di Baruchello e Alberto Grifi, in cui la tecnica di montaggio rimanda per le molte similarit\u00e0 alla strategia compositiva dei Novissimi. Tra i numerosi spettacoli teatrali collettivi si devono ricordare quello avvenuto in occasione del convegno del 1965, messo in scena da Carlo Quartucci, uno dei maggiori esponenti dell\u2019avanguardia teatrale del periodo – il Nuovo Teatro – e quelli allestiti dell\u2019artista Toti Scjaloia e del regista Piero Panza nel 1964 a Berlino e nel 1965 a Roma sotto il nome di Compagnia dei Novissimi. Di estremo rilievo sono inoltre le opere di teatro musicale realizzate da Sanguineti in collaborazione con il musicista Luciano Berio, come Laborintus II<\/em> nel 1968, e Mutazioni<\/em>, realizzato da Balestrini in collaborazione con Perilli e il musicista Vittorio Fellegara nel 1965. L\u2019attenzione verso l\u2019elemento performativo nella pratica artistica e letteraria \u00e8 motivata dalla necessit\u00e0 di stimolare un maggiore coinvolgimento del pubblico e al contempo una predisposizione critica nei confronti della realt\u00e0, con l\u2019obiettivo di opporsi all\u2019effetto ipnotico dei meccanismi di rappresentazione utilizzati dai mass media; ci\u00f2 \u00e8 testimoniato anche da esperimenti collettivi interdisciplinari non propriamente teatrali, ma ispirati alla pratica scenica, come ad esempio Teatro delle mostre, <\/em>realizzata tra gli altri da Balestrini, Bonito Oliva, Niccolai e dal musicista Sylvano Bussotti alla Galleria La Tartaruga di Roma nel maggio 1968, e l\u2019allestimento del padiglione introduttivo alla Triennale di Milano del 1964, realizzato tra gli altri da Eco, Barilli, Perilli, dall\u2019architetto Vittorio Gregotti e del pittore Enrico Baj. Esemplificativa di un\u2019impostazione interdisciplinare risulta inoltre la sperimentazione nel campo verbo-visivo di Balestrini, Porta, Giuliani, Spatola, Pignotti e altri membri del Gruppo che si manifesta nella mostra di poesie visive svoltasi in contemporanea al convegno di Reggio Emilia nel 1964 e nelle numerose partecipazioni agli aventi del Gruppo 70<\/a>, di cui lo stesso Pignotti \u00e8 membro fondatore. L\u2019impostazione interdisciplinare del Gruppo \u00e8 inoltre verificabile nella linea editoriale delle riviste fondate dai suoi membri, \u00abMarcatr\u00e8\u00bb, \u00abMalebolge\u00bb, \u00abGrammatica\u00bb e \u00abQuindici\u00bb<\/a>, alle quali collaborano attivamente diversi artisti e nelle quali il discorso letterario si intreccia strettamente a quello delle altre discipline. La politica culturale perseguita dal Gruppo attraverso le opere e esplicata nella produzione teorica \u00e8 basata su una strategia di dissenso nei confronti dell\u2019establishment<\/em> culturale e dei meccanismi di mercato. Attraverso lo straniamento delle forme letterarie e artistiche tradizionali, nelle opere degli autori del Gruppo viene effettuata un\u2019azione fortemente demistificatoria nei confronti dei meccanismi rappresentativi dettati dall\u2019ideologia spettacolare del neocapitalismo, cos\u00ec come del discorso persuasivo e politicizzato che, all\u2019insegna dell\u2019impegno dell\u2019intellettuale, caratterizza il Neorealismo, dominante culturale del periodo. L\u2019obiettivo \u00e8 scardinare l\u2019orizzonte d\u2019attesa del pubblico proponendo al contempo una nuova forma di comunicazione estetica che renda il fruitore parte attiva nella realizzazione dell\u2019opera e che funzioni come un vero e proprio stimolo alla modificazione della realt\u00e0, secondo il modello sistematizzato da Eco in Opera aperta<\/em> (Bompiani, Milano 1962). L\u2019opera letteraria vuole porsi in questo modo come un prodotto artistico inassimilabile dall\u2019industria culturale e portatore di una istanza contestativa nei confronti della logica capitalistica; tuttavia, come avverte Sanguineti nel saggio Sopra l\u2019avanguardia<\/em> (in E. Sanguineti, Ideologia e linguaggio<\/i>, Feltrinelli, Milano 1965), la protesta contro il mercato si accompagna ineludibilmente alla consapevolezza dell\u2019impossibilit\u00e0 di situare la produzione estetica al di fuori del mercato, poich\u00e9 esso stesso ne costituisce la ragione strutturale. Ne consegue l\u2019abbandono delle strategie \u201cincendiarie\u201d delle avanguardie storiche e con esse l\u2019utopia di una possibilit\u00e0 di opposizione radicale rispetto al sistema stesso. Ci\u00f2 si riflette sul piano espressivo nell\u2019apertura nei confronti della cultura di massa, in modo tuttavia da mantenere una posizione costantemente critica nei confronti del sistema culturale. Sul piano operativo, invece, il Gruppo 63 propone un\u2019opposizione che sfrutta i mezzi e gli strumenti offerti dal sistema stesso, atteggiamenti che portano a un superamento dell\u2019alternativa tra apocalittici e integrati<\/em>, secondo quanto prospettato da Eco (U. Eco, Apocalittici e integrati<\/em>, Bompiani, Milano 1964). In questo senso si devono leggere i rapporti lavorativi che si sviluppano con alcune case editrici: Sanguineti, Manganelli e Achille Bonito Oliva dirigono per l\u2019Einaudi la serie rossa della collana \u00abLa ricerca letteraria\u00bb, Umberto Eco lavora per anni presso la Bompiani, mentre Filippini, Balestrini e Antonio Riva – riconosciuti come i principali ideatori del Gruppo – dirigono le collane \u00abMateriali\u00bb, interamente dedicata alla Neoavanguardia, \u00abLe Comete\u00bb e \u00abI Narratori\u00bb grazie alle quali Feltrinelli <\/a>diventa il maggior promotore editoriale del Gruppo 63. Tra le altre case editrici che hanno fornito al Gruppo un supporto sono da ricordare Scheiwiller – con le collane \u00abPoesia Novissima\u00bb, che presenta esclusivamente opere del Gruppo, \u00abCritica di Letteratura e Arte\u00bb e \u00abDenarratori\u00bb – e Mursia, che nella collana \u00abCivilt\u00e0 letteraria del Novecento\u00bb accoglie i saggi di critica letteraria di Anceschi, Sanguineti, Barilli e Curi. Si deve inoltre considerare la presenza di molti dei membri del Gruppo nelle fila della RAI e di alcune delle maggiori riviste e dei principali quotidiani del periodo, come il \u00abCorriere della Sera\u00bb, \u00abL\u2019Espresso\u00bb e \u00abPaese sera\u00bb, nonch\u00e9 in alcune delle maggiori Universit\u00e0 italiane in qualit\u00e0 di docenti. Il programma del Gruppo 63 viene messo in discussione dai detrattori proprio sulla base del rapporto molto stretto con l\u2019industria culturale e giudicato come un\u2019operazione elitaria che non vuole avere una reale influenza politica, ma approdare unicamente a una scalata ai vertici dell\u2019establishment<\/em>. Davanti alle critiche il Gruppo difende il proprio operato come un\u2019azione di rivoluzione letteraria, sul piano delle sovrastrutture, e rivendica il proprio ruolo di vigilanza critica sulla realt\u00e0 in attesa di un vero e proprio rivolgimento politico. La strategia del Gruppo si modifica tuttavia nel senso della ricerca di un intervento pi\u00f9 diretto nella realt\u00e0 sociale e di vicinanza ai movimenti provenienti dal \u201cbasso\u201d in concomitanza con i mutamenti politici che preludono al Sessantotto; il cambiamento si esprime nel 1967 con la fondazione della rivista \u00abQuindici\u00bb, che diviene da un lato terreno di incontro del Gruppo d\u2019avanguardia con le forze del movimento giovanile, dall\u2019altra luogo di scontro tra le istanze dell\u2019autonomia e dell\u2019eteronomia artistica che caratterizzano il dibattito al suo interno. Nel 1969 il Gruppo si divide sulle questioni riguardanti l\u2019intervento politico diretto e il rapporto con i movimenti, decretando la chiusura di \u00abQuindici\u00bb e con essa la fine del Gruppo stesso. Al Gruppo 63 si deve riconoscere il merito di essere stato in un certo senso catalizzatore di molte delle pratiche in cui si realizza la comunione tra obiettivi estetici e politici che comporranno l\u2019insieme dei movimenti di dissenso negli anni successivi. Un sicuro ponte di congiunzione tra l\u2019esperienza della Neoavanguardia e il movimento \u00e8 invece stabilito dall\u2019attivit\u00e0 di uno degli esponenti politicamente pi\u00f9 impegnati del Gruppo, Nanni Balestrini, che si far\u00e0 interprete delle istanze del movimento con opere come Vogliamo tutto<\/em> (Feltrinelli, Milano 1971) e diventer\u00e0 in seguito, grazie al volume L\u2019orda d\u2019oro<\/em> scritto con Primo Moroni (SugarCo, Milano 1988), uno dei \u201cbiografi\u201d pi\u00f9 accreditati dell\u2019ondata <\/em>contestativa che attraversa gli anni Sessanta e Settanta.<\/p>\n

BIBLIOGRAFIA:<\/strong>
\nSull\u2019attivit\u00e0 e sulla storia del Gruppo 63 si rimanda a R. Barilli, La neoavanguardia italiana. <\/em>Dalla nascita del \u201cVerri\u201d alla fine di \u201cQuindici\u201d<\/em>, Manni, Lecce 2006, e F. Muzzioli, Il Gruppo 63: istruzioni per la lettura<\/em>, Odradek, Roma 2013. Sulla strategia culturale del Gruppo si segnalano in particolare: E. Sanguineti, Ideologia e linguaggio<\/em> (1965), Milano, Feltrinelli 2001; Quindici. Una rivista e il Sessantotto<\/em>, a cura di N. Balestrini, Feltrinelli, Milano 2008; U. Eco, Apocalittici e integrati<\/em> (1964), Bompiani, Milano 2016. Per la produzione verbo-visiva degli autori si rimanda in particolare a Antologia del possibile<\/em>, a cura di G. Novelli, All\u2019Insegna del Pesce d\u2019Oro, Milano 1962; N. Balestrini, Con gli occhi del linguaggio<\/em>, Fondazione Mudima, Milano 2006 e A. Porta, Poesia in forma di cosa. Opere 1959-1964<\/em>, a cura di R. P. Lield, Edizioni del Foglio Clandestino, s.l. 2012.<\/p>\n

 <\/p>\n

[Giovanna Lo Monaco]
\n[scheda aggiornata al 12 novembre 2018]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

DATE: 1963-1969 LUOGO: Palermo, Milano, Roma PROMOTORI: Nanni Balestrini, Renato Barilli, Fausto Curi, Umberto Eco, Alfredo Giuliani, Angelo Guglielmi, Elio Pagliarani, Antonio Porta, Edoardo Sanguineti. PARTECIPANTI: Di seguito l\u2019elenco di coloro che, a vario titolo, hanno partecipato ai convegni e\/o a iniziative editoriali del Gruppo:…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":17802,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[470],"tags":[545,684,694,559,556,560,547,685,548,549,550,472,478,553,554,686,555,748,745,558,687,557],"class_list":["post-17801","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gruppi-en","tag-avanguardia-en","tag-balestrini-nanni-en-2","tag-eco-umberto-en","tag-romanzo-sperimentale-en","tag-poesia-sperimentale-en","tag-teatro-sperimentale-en","tag-feltrinelli-en","tag-giuliani-alfredo-en-2","tag-gruppo-47-en","tag-gruppo-63-en","tag-gruppo-70-en","tag-literary-criticism-en","tag-milano-en","tag-neoavant-guarde-en","tag-nouveau-roman-en","tag-pagliarani-elio-en-2","tag-palermo-en","tag-pignotti-lamberto-en-2","tag-porta-antonio-en","tag-roma-en","tag-sanguineti-edoardo-en-2","tag-poesia-visiva-en"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17801","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17801"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17801\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18471,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17801\/revisions\/18471"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17802"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17801"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17801"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.culturedeldissenso.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17801"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}